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            中國新聞網-上海新聞
            《隱秘的角落》憑什么成為今年第一部上9分的國產網劇
            2020年06月23日 14:37   來源:文匯報  

              夏天的風咸腥又濕熱,街上偶有人走過,多數時候只看得見被陽光曝曬的地面熱氣蒸騰。許多天臺上、閣樓里,都有個不懼炎熱想要外出的孩子。到街角撒歡,去海邊冒險,哪怕只在新華書店里與幾本書不期而遇,只要有玩伴、有未知,這樣的假期就會在多年后依然闖進成年人的記憶。

              導演辛爽的描述充滿了畫面感,那是他的童年回味,也是他執導《隱秘的角落》時自始至終帶著的感覺!敖^大多數人不會有故事里三個孩子的相似經歷,但對夏天、對童年的體感,對友誼、對父母的微妙情緒變遷,又或者是對一些人物困境,許多觀眾是能感同身受的!备泄偕系南嗤,為一部劇搭建起走進人群的橋梁。

              上線不到一周,12集網劇《隱秘的角落》迎來近15萬人打分,刷出了2020年國產劇的最高熱度之一。大流量的樣本中,一星和二星的數量相加不足1%,其余99%的打分者把作品送上了9分、今年國產網劇之最。

              口碑背后,更是創作者們所記錄并幻化的那些隱秘又難以言說的感覺,戳中人心。而締造這一切感官相通的,當屬一場“不衰減”的創作接力?傊破撕慰∫菡f:“劇本過硬,全員演技在線,再到上百個工種、每一個環節的用心彼此匹配,總共兩年多時間里,釀出了一種質感!

              陽光下有陰影,反之,陰影所以產生,是因為有陽光在

              這部網劇改編自懸疑小說家紫金陳的《壞小孩》。從小說到網劇再到觀眾,傳遞過程中發生了兩次“偏離”。網友拿著小說與網劇一一比對后發現,情節似曾相識,卻又仿佛另一個故事。和網上大量的論調不盡相同,辛爽與何俊逸對《隱秘的角落》定位都是家庭懸疑劇,第一屬性是家庭,然后才是懸疑。

              兩次“偏離”背后,是主創對改編的理解。辛爽說,他讀了一遍原小說,為楔子中的一句話深深觸動:三個小孩在暑假目睹了一場謀殺!坝煤⒆拥囊暯莵碛^察家庭、打量成人的世界,可以生發許多內容,人的喜怒哀樂、家庭關系對人情感的影響等!庇涀≡鲙淼摹案惺堋,隨后遵循生活的本質來進行影像重塑,這是他的改編準則。

              原小說里,張東升因不滿妻子提出離婚,將岳父母推下懸崖,恰巧被朱朝陽、丁浩、普普三個孩子用照相機錄了下來。與此同時,朱朝陽同父異母的妹妹朱晶晶意外墜亡。兩樁案件交疊處,正是人性的至暗部分。而網劇里,陰影依然有,但辛爽提供了另一個思路,“陽光底下有陰影,但反過來想,陰影之所以產生,是因為有陽光在”。

              從文本到影像,顯見的改變是色調上的明亮。團隊在美術和置景上花了不少功夫。比如確定湛江為拍攝地,就是希望借城市本身的色調來參與敘事。那里有海、有船,符合小說情節的構建;那里的夏天格外熱烈,街巷房屋之間紅黃綠等高飽和配色吻合濃郁的年代感;而嶺南文化區不假修飾的市井氣息,又為原本帶有隱喻色彩的故事找到了落地的可能!跋冉⒄鎸嵉奈枧_,才能讓觀眾相信,真的有那樣一群人在此生活著!

              更深層的“提亮”,在于故事核心。比如小說里的壞孩子丁浩,變成了劇中帶些“義氣”、心存正義的嚴良;比如王景春飾演的民警老陳,是一個自始至終以溫暖形象輸出能量的角色;又比如朱朝陽其人,在可共情的少年心理和望不見底的人性深淵之間,劇作的呈現更傾向于前者。

              于是網劇中,三個孩子更像是體察世界的一扇窗口。觀眾從中看得見一些以愛之名產生的偏差,比如占有欲支配下的母愛、沉默者的嫉妒、自卑者的偏執。這些在人性善惡間搖擺的情感,會在觀劇過程中發出隱秘的警醒。

              只要出現在畫面里,他、她、它都可能是表演的一部分

              圍繞《隱秘的角落》,網友津津樂道的莫過于“童話抑或現實”的拆解。有人為“考據”和“解密”忙碌,從12集中摳出層出不窮的細節,足夠寫出一部上萬字的索引文本。也有人不怎么關心每一幀、每一聲“符號”引發的能指和所指,而是沉迷于視聽制造出的“感覺”,沉迷于三個孩子牽扯出的一段段讓人喟嘆的情感關系。

              頗值得玩味的是,無論從哪個方向觀看,也無論選擇的是“童話版”還是“殘酷現實版”,五花八門的解讀似乎都能完成各自的邏輯自洽。能形成奇妙的觀感,辛爽打個比方,“地上一攤水,有人看見月亮倒影,有人看到的是星星,也有人相信那是UFO”,大家都認為所見即事實,卻沒察覺是視角在變魔術。何俊逸補充:“每個人物都是‘對’的。這種‘對’,是指行為邏輯符合自身的性格特征,在那一刻那一地,人物所給出的反應是‘對’的!

              “對”的表演,從選角就奠定了基礎。都說孩子的戲最難導,但這個團隊沒花太多力氣在調教孩子的表演上,而是把功夫前置,用千里挑一的方式尋找契合的小演員。

              “對”的表演,也得益于一眾演技派的層層上分。秦昊來定妝那天,他提出想多些細節支撐人物性格,張東升的“禿頂”形象就在那次碰撞中敲定了,人物內心的自卑與外形的缺憾間,有著可意會的內涵。何俊逸和辛爽帶著團隊去拜訪張頌文,演員把人物從小學開始的成長軌跡都給講了出來,朱永平就是一個廣東水產市場老板該有的現實模樣。至于周春紅的飾演者劉琳,何俊逸用“我和導演共同的女神”來形容,因為她讓觀眾記得的,總是角色而非自身……

              還有些“對”,藏在會說話的“視聽語言”里,即網友點贊最多的“電影質感”。不似傳統電視劇依靠密集臺詞來推進故事進展,這部網劇的敘事者,可以是一架相機,也可能是花草,甚至是不同尋常的構圖。張東升將岳父母推下山崖后,傷心欲絕的妻子久違地倚靠在了他胸前。那晚,張東升走上陽臺,健身、擺弄花草、啃幾口蘋果,暗自得意,無需贅言。只要出現在畫面里,他、她、它都可能是表演的一部分。

              《隱秘的角落》12集,每集都有一個小標題,“暑假”“少年宮”“媽媽”“日記”等,每一集也都有一支專屬的片尾曲。小標題是對一集內容的提煉,片尾曲則是這一集觀后情緒的總結。辛爽說,這樣的分幕方式可能是美劇中汲取的,但對劇作審美的確認,卻一定是國產經典劇賦予的,“《渴望》《空鏡子》等,這里面的質感是我們文化血脈里的東西,現在又被重視了”。(文匯報記者 王彥)

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            編輯:王丹沁  

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